郝俊给束瑄旗指定的位置是展销三件和田玉壶的位置，这也是为了以最有把握的福寿壶开局。

果不其然，单浚一上二楼就注意到了围着束瑄旗求讲解的售货员们。

他早就知道束瑄旗是在奇盛珠宝坐镇的玉雕师之一，不由得心中暗喜，直接走了过去，放好了拉杆箱，装作一本正经地欣赏玉壶。

待到其他人都尾随而至，那五个记者中的一个和单浚交换了一下眼色，开启了采访模式，询问束瑄旗向售货员们科普的内容。

其实，这是给公众一个假象，使单浚有向束瑄旗开炮的机会。

等束瑄旗答记者问完毕后，单浚就借机向束瑄旗低调地自我介绍了一下，然后说出了自己对于和田玉的认识，但尚显不足，希望束瑄旗能够传授一二。

束瑄旗身为奇盛珠宝聘请的玉雕师，当然不好拒绝。

单浚把拉杆箱提到了用于包装玉器的硬木桌上，打开拉杆箱，拆除了福寿壶的包装，很宝贝的递给束瑄旗，介绍说这是友人转增的乾隆工玉壶。

束瑄旗不由得心头猛跳，因为之前的种种迹象表明，郝俊是不久前才知道这箱子里装的是什么，但郝俊怎么知道包装这么严密的东西长什么样子？

她没有时间多考虑这个问题，小心翼翼的接过了福寿壶。

之前郝俊传送给她的照片是多方位的，可以说她已经非常确信这把壶出自满吉之手了，现在只是装装样子而已。

很快，她就肯定了自己的判断，把福寿壶还给了单浚，“这是一把新壶，别的不说，掏膛的工艺有现代工具的痕迹。”

单浚有些愕然，这也太快了吧？满吉高仿的手段这么低级了？

掏膛是制作玉器的内部琢磨工艺。

瓶、碗、杯等玉器，腹膛内的玉需要取出来，乾隆时期是用钢卷筒来掏其内膛，把钢卷筒用铁轴辅架于旋车之上，采用与剖料相同的方法碾磨，最后在膛内留一根玉柱，用小锤轻震多次后截取出来。

满吉为了仿得逼真，琢玉时极少使用高速工具，但掏膛这么费劲的工作不得不多借助现代工具。

不过单浚是看着满吉掏膛的，满吉掏膛的最后时刻，故意模仿着乾隆时期的琢玉工艺，放慢了高速工具的速度，还故意产生了一点点位移，使膛壁看上去不是特别的光滑平整，为什么束瑄旗能够从这一点上看出问题来呢？

他哪里想得到，束瑄旗只是借题发挥而已，总不能表现的对他和满吉太过了解吧？所以就扯了一个不太容易被反驳的理由。

束瑄旗担心他接下来拿自己最不确定的仕女屏，主动指向了包装相对细长的物件，“那是什么？如意么？”

单浚巴不得对方主动进行下去，立刻把多子如意的包装去掉，递给了束瑄旗。

束瑄旗打量了一会儿，坚定了自己的判断，指着上面雕刻的开口石榴说：“石榴的工艺特点，很明显和福寿壶的寿桃同出一脉，极有可能是同一人的作品。你再看如意的这一头，云纹的勾勒和福寿壶上蝙蝠的背景云纹相似度极高，也可以肯定是同出一脉。既然福寿壶已经被判定为新工，这一件多子如意当然不可能是乾隆工了，因为一脉相承的也会因为岁月的更迭而有所演化，但这两件东西，怎么看主体风格都极为相似，很像是一人所为。”